I podcast giornalistici sbarcano su YouTube: la piattaforma video di Google ha recentemente introdotto la categoria “Podcast”, all’interno della quale ha inserito in primo piano i prodotti del New York Times e di National Public Radio.

«Ci impegniamo a sostenere il futuro del giornalismo e questo significa continuare a creare opportunità per il settore, sfruttare le ultime tecnologie e tecniche per la crescita su YouTube», ha dichiarato Elena Hernandez, portavoce di YouTube. «Che si tratti di video lunghi, cortometraggi o podcast, lavoriamo sempre per migliorare l’esperienza e supportare più formati per i giornalisti», ha aggiunto.

Secondo la società americana di business intelligence Morning Consult, gli ascoltatori di podcast negli Stati Uniti preferirebbero guardarli su YouTube piuttosto che ascoltare le versioni solo audio. Secondo i dati, infatti, YouTube è la piattaforma di podcast più utilizzata tra gli ascoltatori e ha superato Spotify e Apple. Anche Cumulus Media ha condotto un sondaggio a riguardo, dal quale si è evinto che i podcast che si possono guardare attirano maggiormente i neofiti del genere, soprattutto i più giovani dai 18 ai 34 anni.

Tra le prime testate ad aver deciso di portare i podcast su YouTube ci sono ESPN e Slate. ESPN, al posto di creare canali YouTube separati per ogni argomento, ha deciso di raggrupparli in tematiche (basket, calcio e arti marziali miste sono alcuni dei più popolari) a cui gli utenti possono iscriversi: ciò comporta che un appassionato di un settore viene avvisato solo quando escono “vodcast” relativi al proprio ambito di interesse.

Slate, che nel 2022 ha raggiunto i 190 milioni di download dei suoi podcast, ha annunciato da poco la sua nuova collaborazione con YouTube, con l’obiettivo di provare a immaginare come sarà la prossima generazione di “video podcast”.

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Nell’aprile 2023 la testata The Hollywood Reporter lancerà la sua prima edizione europea in Italia. La sua sede aprirà questo mese a Roma e avrà come direttrice la giornalista Concita de Gregorio. Sarà una piattaforma multimediale: un sito web, una rivista cartacea e una rete di community per la promozione di eventi rivolti al mercato globale. A produrre la rivista è Penske Media Corporation insieme a Brainstore Media, membro di Artmediamix, guidato da Gian Marco Sandri.

The Hollywood Reporter, nato nel 1930 e da sempre interamente dedicato all’entertainment, è stato il primo giornale americano a trattare esclusivamente argomenti legati all’industria cinematografica. E ora la versione nostrana The Hollywood Reporter Roma «mira a promuovere la qualità e la creatività italiana in tutto il mondo, senza vincoli, intercettando i cambiamenti culturali e sociali. Il mezzo audiovisivo è diventato centrale nel processo di conoscenza e di educazione delle nuove generazioni e continuerà ad esserlo. È quindi una grande gioia lavorare con uno staff editoriale di giovani e giovanissimi per dare spazio e voce a tutto ciò», ha dichiarato la neodirettrice Concita de Gregorio.

«Avevamo la necessità di creare una partnership internazionale con un brand autorevole per presidiare uno spazio di mercato dell’editoria dell’entertainment che esiste e segue un trend esponenziale come quello dello sviluppo delle piattaforme di streaming – dichiara Gian Marco Sandri –. Roma è la città del cinema, ha fatto la storia dello spettacolo, dal Colosseo a Cinecittà. La convergenza dei successi italiani nell’arte, nello sport, nella musica e nel cinema ha restituito all’Italia una centralità di cui questo ponte tra Roma e Hollywood vuole essere specchio e motore. Per l’industria dell’intrattenimento e non solo».

Entusiasta anche Nekesa Moody, direttrice editoriale che supervisiona le molteplici ramificazioni del brand negli Stati Uniti: «Progetti incredibilmente interessanti e innovativi provengono dall’Italia. De Gregorio s’è fatta notare con una forte identità, reportage, immagini e video che i nostri lettori americani hanno imparato ad amare e in cui nutrono fiducia».

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ADS Accertamenti Diffusione Stampa, società che divulga i dati relativi a tiratura e diffusione della stampa quotidiana e periodica italiana, ha pubblicato i numeri delle vendite di gennaio 2023 dei principali quotidiani. I dati elaborati sono relativi al totale delle vendite individuali, cioè alla somma delle copie cartacee, acquistate in edicola e tramite abbonamenti al quotidiano tradizionale di carta, e delle copie digitali.

Il Corriere della Sera si conferma la testata più venduta in Italia: il totale delle vendite individuali cresce dalle circa 88mila copie del gennaio 2022 alle oltre 109mila copie a gennaio 2023, nonostante la perdita contenuta pari al 2,1% sul totale di copie vendute.

In seconda posizione, a una distanza però significativa, si trova la Repubblica, le cui vendite scendono di oltre 17 punti percentuali. L’andamento negativo del quotidiano guidato da Maurizio Molinari si conferma anche nel numero di copie cartacee vendute, che diminuisce del 22% rispetto a gennaio 2022, e in quello delle copie digitali, vendute a un prezzo pari o superiore al 30% di quello cartaceo. Qui la Repubblica perde quasi una copia su quattro, facendo da contraltare al Corriere, che sul digitale cresce in un anno di 16 punti percentuali.

Fonte: Datamediahub.it

Al terzo posto per il totale delle vendite individuali fra i quotidiani si posiziona il Sole24Ore, nonostante un calo delle vendite del 3.1%. A preoccupare sono i dati della carta, ambito in cui il giornale di Confindustria realizza solitamente un quarto delle vendite individuali: in edicola il Sole24Ore registra una contrazione di più di 10 punti percentuali rispetto all’inizio del 2022.

A registrare un trend positivo è, invece, Il Fatto Quotidiano: il giornale diretto da Marco Travaglio cresce del 10.4%, raggiungendo quasi i livelli del 2021. A contribuire significativamente è il digital, i cui numeri sono in salita da gennaio dell’anno scorso.

Più in generale, a livello di copie digitali, sono solo cinque su 16 i quotidiani che vendono più di 5mila copie nel giorno medio, sottolineando una tendenza – in negativo – ormai costante nel mondo dell’informazione del nostro Paese.

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Fare informazione di qualità costa. Le nuove forme di giornalismo sono quindi sempre più chiamate a progettare modelli di business economicamente sostenibili, all’interno di un panorama in cui la gratuità della stampa online viene data quasi per scontata. Una ricerca condotta condotta dal 18 maggio all’8 giugno 2022 dal Media Insight Project, iniziativa nata dalla collaborazione tra l’American Press Institute e l’AP-NORC Center for Public Affairs Research, mostra, però, che sia la Generazione Z – che ha tra i 16 e i 24 anni –, sia i Millennials – che hanno tra i 23 e i 38 anni – sono disposte a finanziare giornali e siti online tramite abbonamenti e donazioni.

Lo studio, condotto su un campione di quasi 6mila americani tra i 16 e i 40 anni, sottolinea come il 60% di tutti gli intervistati ha sottoscritto un abbonamento o fatto una donazione per qualche mezzo di informazione. Più si va avanti con l’età, più aumenta la predisposizione a donare. Nello specifico, il 51% della Generazione Z ha effettuato una donazione o ha pagato un abbonamento per accedere alle notizie, mentre tra i Millennials di età compresa tra i 25 e i 31 anni la percentuale sale al 63%. Prendendo in considerazione, invece, i Millennials tra i 32 e 40 anni, la cifra cresce fino a toccare il 67%.

La scelta dei media in cui investire i propri soldi, evidenzia lo studio, dipende dall’età delle persone. Tra gli intervistati con meno di 40 anni la maggior parte dei soldi – il 47% del totale – è destinata a forme di informazione alternative, come newsletter o video e podcast di creators indipendenti. Solo il 22% delle donazioni o degli abbonamenti, riguarda, invece, giornali tradizionali online o stampati.

Tutti gli intervistati che hanno sottoscritto un abbonamento o che fanno donazioni frequenti sono persone attive nella ricerca delle notizie e nella loro diffusione. Il 31% di loro condivide gli articoli letti con amici e parenti, contro il 13% di chi non paga per accedere ai contenuti di informazione. Nonostante questo, anche tra chi è solito donare, la maggior parte delle persone non cerca attivamente le notizie, ma vi si imbatte per caso mentre naviga su internet o sui social network.

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Charlie Skinner è il direttore della divisione news del canale ACN (Atlantis Cable News). Nella realtà però non esiste, perché è un personaggio di The Newsroom: una serie americana in cui viene svelato il “dietro le quinte” di una TV via cavo. «Sai una cosa? Ai vecchi tempi, tipo dieci minuti fa, facevamo le news bene. E sai come facevamo? Lo avevamo deciso», afferma Skinner.

Una frase che ha ispirato Il Post, il quotidiano online diretto da Luca Sofri. È nata così Charlie: la newsletter della testata esce una volta alla settimana e, come la serie americana, ha lo scopo di svelare che cosa si muove dietro le pagine o le homepage dei giornali internazionali, nazionali e locali. Ogni domenica i lettori hanno la possibilità di capire i meccanismi dietro alla pubblicazione di un articolo: un’occasione per riflettere sulle notizie lette durante la settimana e per rimanere aggiornati sulle novità e sul futuro del giornalismo.

La struttura di Charlie è rimasta invariata dalla sua prima edizione, che risale al 2 agosto 2020. La parte iniziale è indicata come prologo: uno spazio riservato all’analisi del fatto della settimana, che fornisce una chiave di lettura critica e spunti sull’attualità su cui riflettere. Poi si entra nel cuore della newsletter e i titoli in grassetto sono utili per individuare l’argomento che viene successivamente sviluppato. È il lettore a decidere se e quanto approfondire un determinato tema, scegliendo in base ai propri interessi e al tempo a disposizione. Un altro strumento utile sono i link inseriti nel testo, che permettono di arricchire il contenuto senza appesantirlo. I temi affrontati su Charlie variano ogni settimana, per seguire il flusso delle notizie e quelli più ricorrenti sono: i diritti e i doveri nel giornalismo internazionale, il clima all’interno delle redazioni e l’individuazione di pagine promozionali sui quotidiani, ovvero di quegli spazi che l’editore di un giornale dedica a iniziative promosse dal proprio Gruppo. Infine, la newsletter si chiude sempre con l’epilogo, che riporta i link per l’iscrizione, l’accesso all’archivio delle edizioni precedenti e l’approfondimento sulla scelta del nome.

Charlie è innovativa per tre motivi, di cui il primo è lo scopo. È l’unica newsletter in Italia, infatti, che si impegna a raccontare il dietro le quinte dei giornali: un aspetto fondamentale per creare una comunità di lettori consapevoli dei contenuti di cui fruiscono. Gli utenti sono, così, in grado di distinguere se un tema viene trattato per l’importanza del fatto in sé o se la scelta è determinata da meccanismi interni o esterni alla redazione. La seconda ragione riguarda il metodo di scrittura: lo stile è sintetico, chiaro e diretto e la lettura è personalizzata: l’utente è libero di scegliere quale tema approfondire e quanto tempo dedicare alla sua fruizione, facilitato dalla presenza dei titoli e dei link. Nella newsletter è come se il giornalista prendesse per mano il lettore, spiegando con esempi, collegamenti e riflessioni il dietro le quinte del mondo dell’informazione. Il terzo e ultimo motivo è l’appuntamento fisso. L’uscita domenicale permette, infatti, di raggiungere due obiettivi: creare un pubblico fidelizzato e fornire agli utenti gli strumenti per affrontare con maggiore consapevolezza la settimana che verrà.

Insieme all’elenco annuale delle cento persone più ricche del mondo, l’11 aprile 2022 la rivista Forbes ha pubblicato per i suoi abbonati la sua ultima collezione di NFT, il Forbes Virtual NFT Billionaires, costituita da cento ritratti in versione “cartoon” degli stessi miliardari. I Non Fungible Tokens sono stati venduti a 0,25 ETH l’uno, che equivale a 765 dollari, in meno di un giorno. Questo significa che l’ammontare totale convertito di 25 Ether – criptovaluta seconda per importanza solo al Bitcoin – ha portato circa 77mila dollari nelle casse del giornale statunitense. I guadagni ottenuti da questi oggetti digitali non si fermano, tuttavia, alla semplice vendita, ma provengono anche dal mercato secondario: Forbes, ad esempio, guadagna una royalty del 10 per cento da ogni rivendita di token che emette.

Il mercato degli NFT, che nel 2021 è risultato assai proficuo, quest’anno ha registrato un leggero declino. Dei cento “gettoni” di Forbes, per ora solo 14 sono stati rivenduti, anche se a un costo medio di circa 6,9 volte superiore al loro prezzo di vendita originale. Ciò significa che, stando a calcoli approssimativi, nelle tasche della rivista sono entrati più di 73mila dollari dal mercato secondario, cioè l’equivalente di 23,99 ETH.

Il trend negativo porta molti a pensare che siamo vicini allo scoppio di una bolla generata dal mercato di questi contenuti digitali esclusivi, ma è troppo presto per dirlo. Il 20 aprile 2022 il prezzo medio di vendita di un NFT si attestava attorno ai 1.700 dollari, cifra ben lontana dal picco medio più alto di sempre di 6.900 dollari, registrato il 2 gennaio 2022.

Il mercato degli NFT sembra interessare soprattutto quei token che creano un senso di comunità e di esclusività, come quella nata attorno alla collezione “Bored Ape Yacht Club”. Così, anche l’editore Time ha creato il proprio gruppo, “TIMEPieces”, che prevede eventi privati sul canale dedicato Discord, la possibilità di ottenere biglietti per conferenze e altre occasioni di networking. Inoltre, i possessori di NFT possono collegare i loro portafogli di criptovalute a Time.com e ottenere un abbonamento digitale al sito web come bonus. Tutto questo consente ora a Time di guadagnare il 60 per cento del denaro ricavato dalle vendite di NFT dal suo mercato secondario. E di rientrare, così, fra quei giornali che creano una community oltre quella tradizionale dei lettori, per includere anche gli entusiasti del cosiddetto “Web3”, basato sul meccanismo della blockchain.

“L’aspetto dell’utilità e quello dell’intrattenimento convergeranno”, sostiene Vadim Supitskiy, Chief technology officer di Forbes, che aggiunge: «Gli NFT diventeranno biglietti per eventi virtuali e nel metaverso e serviranno come chiave di accesso per gli abbonamenti, fino alla fusione dell’era del Web2, dominata dalle big tech e dai contenuti generati dagli utenti, con quella del Web3».

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Presto ci si potrà abbonare alle principali testate giornalistiche con un semplice click su YouTube. Questa almeno è la proposta che il colosso californiano ha fatto agli editori statunitensi nel tentativo di soddisfare la loro richiesta di sfruttare le piattaforme digitali per aumentare gli introiti con cui sostenersi.

L’idea di YouTube sarebbe quella di utilizzare il sales tool, uno strumento introdotto già nel 2018 che permette agli iscritti di un canale di comprare merchandising o di accedere a contenuti extra pagando piccole somme. Lo stesso sistema verrebbe applicato per i canali delle testate giornalistiche: in vendita ci sarebbe sia l’abbonamento mensile o annuale al giornale sia la possibilità di accedere a contenuti altrimenti protetti dal paywall sui siti e nelle app. Inoltre YouTube sta pensando a come collegare le sottoscrizioni già esistenti ai canali delle relative testate, così che gli editori possano iniziare a rilasciare dei contenuti visibili solo per chi è abbonato.

Per ora si tratta di una suggestione, ma la proposta è valida e gli editori credono che lo strumento possa funzionare se non in termini di vendita, almeno in ambito pubblicitario. A YouTube si chiede di condividere i dati degli utenti – nomi e indirizzi e-mail, deducibili nel momento in cui si sottoscrive l’abbonamento attraverso lo strumento Subscribe with Google – per entrare direttamente in contatto con loro, ma è aperta la disputa sulla percentuale di ricavi che spetterebbe alla piattaforma.

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